Para Bill Evans la responsabilidad de tocar la tónica era del contrabajista:

Si tengo que dedicarme a tocar la tónica, la quinta y todo un voicing, el contrabajo se convierte en un simple metrónomo.

Algunos pianistas lo habían puesto en práctica antes que él, por ejemplo Ahmad Jamal o Red Garland. Esta característica hacía que el sonido de trío de Bill Evans fuera un sonido diferente a los demás. Un ejemplo entre decenas: Nardis (Riverside, 1961).